El vídeo de Vinila en el Tropicana de Barcelona lo hemos encontrado en PlaygroundMag.

Lo cierto es que, tras unos minutos asistiendo a una representación tradicional del Godunov, y a pesar de estar sobre aviso, cuando empiezan los gritos, los disparos y se apagan las luces mientras los terroristas toman los pasillos, como espectador te encoges un poco en el asiento. El primer día de secuestro pasa rápido, presentando a los secuestradores: el jefe, el sádico, la joven y la vengativa. El segundo día, tras otro inserto de la obra original, pasa bastante más despacio: llega la mediadora, los terroristas hablan con la prensa, empiezan las primeras crisis nerviosas entre ellos, primeros intentos de fuga… El tercer día todo termina, y te quedas un poco con la sensación de que, en realidad, todo ha acabado bien a pesar de que sigas escuchando tiros, cuando, en realidad, en el ataque real al Dubrovka murieron cientoveintinueve rehenes: parte por los disparos descontrolados de ejército y terroristas, y parte por el gas tóxico que el gobierno ruso inyectó en el teatro.

Teniendo en cuenta que en ningún momento en la obra aparecen las palabras “Dubrovka”, “Chechenia” o “Rusia” (salvo en las partes del Godunov original), la relación entre los pasajes de Pushkin y los de la Fura y los paralelismos que se establecen están más que conseguidos, y, formalmente, tiene sus hallazgos: los insertos de vídeo son un acierto, igual que el uso de “cámaras de seguridad” para mostrar lo que ocurre en los pasillos y en el exterior del teatro. Sin embargo, de un ataque terrorista uno se espera un poco más de espectacularidad (sin entender por “espectacularidad” “más tiros”). La identificación con los personajes es bastante escasa (a pesar del magnífico monólogo de una de las terroristas cerca del final), la tipografía utilizada para introducir los insertos de Pushkin es terrible y no viene a cuento (sí el mensaje, no el estilo), y algunas partes como la representación durante el secuestro son, además de innecesarias, sosas.

Lo mejor: el momento en que un intruso se cuela en el teatro, su interrogatorio y desaparición; y la terrorista en busca de venganza. Lo peor: el uso de la tipografía; lo burdo de la referencia a la manipulación mediática; la mediadora y un pene que ya no escandaliza a nadie. Y es que, al final, no hay ni tanto terror ni tanta angustia ni tanta provocación.

(PD: una pena el cambio de los carteles del CDN en esta temporada: continúan con la Helvetica y fondo blanco, pero adiós a las siluetas para pasar a unos montajes fotográficos un poco… cutres. La duda: ¿por qué a la Fura se le permite huir de la imagen unificada de los montajes del CDN y plantar un fondo rojo en el poster?).