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The Killers: de Montmartre a Las Vegas

Se avecina una nueva época de monopolio de los Killers en last.fm: este mes sale su nuevo disco, “Day & Age”, y el próximo viernes 14 tocan en Madrid, un concierto para el que aún no sabemos si el número de entradas era reducidísimo o ha pasado algo raro (no hay más que ver los comentarios en la página del evento para confirmarlo), pero se han agotado en diez minutos (aunque luego haya habido movidas con Gamerco). La cuestión es que Brandon Flowers y sus chicos nos molan.

2004: “Hot Fuss”. Probablemente, uno de los discos con principio más alucinante de los últimos años: el riff de “Jenny was a friend of mine” es tremendísimo, y después, seguidas, “Mr Brightside”, “Smile like you mean it” y “Somebody told me”. Este disco es un no parar. A medio camino entre el guitarreo y la electrónica más fina (sobre todo en el Thin White Duke remix de “Mr Brightside”, a cargo de Jacques Lucont, aka Stuart Price, aka Les Ryhtmes Digitales, aka comandante en jefe de Zoot Woman, otro de los señores más elegantes del panorama), los Killers (que por cierto toman su nombre del videoclip de una de las canciones más chulas de New Order) se configuran como grupo medio modernillo, elegante, de los pocos ídolos de niñatas que merecen la pena. Y es que otra cosa no, pero icono sexual, el señor Flowers lo es un rato largo. El logo del grupo, a base de tipografía a lo cartel de bombillas, se convierte en clásico instantáneo. En la reedición, otro temazo: “Glamourous indie rock & roll”. Al final, se lo apropiaron las niñatas del Elástico. Lo mejor: Mr Brightside. Canción fina, vídeo fino (¡con Eric Roberts!) e imposible intentar cantarla sin poner poses.

2006: “Sam’s Town”. A los Killers se les va la olla, dicen que este va a ser el mejor disco de los últimos veinte años y empiezan a pelearse con grupejos de la calaña de The Bravery, Panic! at the disco o Fall Out Boy en los medios: si lo que pretendían era montar un revival de la batalla del britpop, no lo consiguen ni de lejos, pero un discazo sí que les sale. Adiós (más o menos) a la electrónica y adiós al sonido europeizado: vuelven a su raíz, que por algo son de Las Vegas, y les sale un disco para escuchar atravesando el desierto. Mil críticas (entre ellas la de Pitchfork) dicen que copian a Springsteen pero, por suerte, yo no le acabo de encontrar el parecido con el pesado americano. El bajista pasa a parecerse a El Sevilla, Brandon Flowers se deja bigote y les salen temazos del nivel de… bah, mierda, es que todo el disco es redondo: “Sam’s Town”, “When you were young”, “Bling”, “For reasons unknown”, “Read my mind”, “Bones”… En cambio, los vídeos dejan de molar, con excepción de “Bones”: Tim Burton detrás de la cámara y Devon Aoki y una panda de esqueletos delante. Una joya. Un disco redondo. Amor incondicional.

2007: “Sawdust”. Recopilación de versiones, rarezas, caras B y demás. No nos importa un carajo: los Killers han convencido al mismísimo Lou Reed para que cante con ellos en “Tranquilize”, un tema al que sólo le sobran los coros de niños para ser perfectamente oscuro y depresivo. Además, una versión de Joy Division para la película “Control” (“Shadowplay”), “Where the white boys dance”… y el cierre de la trilogía del asesinato: el relato que quedó incompleto en el primer disco. En “Leave the bourbon on the shelf” se planea el asesinato de Jennifer, que se narra en “Midnight Show”. El asesino confiesa en “Jenny was a friend of mine”. En su momento, el grupo quiso producir un mediometraje con el tema, pero parece que está aparcado.

Y a finales de 2008, llega “Day & Age”, lo que parece la continuación de la temática “desierto americano” con un cierto retorno a la electrónica (que por algo uno de los productores es Stuart Price). El primer single, “Human”, nos hace tener esperanzas. Y lo que se puede escuchar en esta grabación del concierto que dio el grupo el pasado lunes 3 de noviembre en el Royal Albert Hall de Londres (bendita BBC), mucho más. Lo que pasará en Pachá el próximo 14, ya os lo contaremos, porque queridos, nosotros sí tenemos entradas.

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